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        廢墟的世界:歷史“證件照”、現代“游樂園”,城市景象越破敗越美?

        2019-7-18 11:01| 發布者: cphoto| 查看: 496| 評論: 0|來自: 乙未光畫志

        摘要: 180年前“靜靜”的巴黎街道,因為長時間曝光,街頭流動的車和人都消失了,只有建筑完整地立在街道兩旁;德國大工業時代遺留下來的水塔、煤倉、卷揚機等工廠設施被正面拍下,宛如一張張證件照一樣被整齊地排列起來; ...

        180年前“靜靜”的巴黎街道,因為長時間曝光,街頭流動的車和人都消失了,只有建筑完整地立在街道兩旁;德國大工業時代遺留下來的水塔、煤倉、卷揚機等工廠設施被正面拍下,宛如一張張證件照一樣被整齊地排列起來;還有因戰爭、災難而毀掉的建筑以一種證物的姿態矗立在原地……

        比起新生的建筑,攝影師們貌似更熱衷于去記錄正在變遷或已然失去“生命力”的建筑。不論是客觀記錄還是帶有敘事語言的呈現,亦或是以個人藝術創作為主要目的,攝影師都賦予了建筑物另一種存在方式——從三維空間轉換到二維平面。

        在新科技時代,廢舊建筑的數量因為大規模的現代化建設而日趨上升,而人們似乎向來對舊物也有一種不一樣的情結:在城市中的廢舊建筑物仿佛成為了一種特殊的風景、一些探險愛好者的樂園、一個流浪漢的庇護所……

        《窗外風景》約瑟夫·尼埃普斯(Joseph Nicéphore Nièpce)于1826年拍攝。

        《坦普爾大街街景》路易·雅克·達蓋爾(Louis Jacques Mand Daguerre)于1838年拍攝。

        歷史“證件照”:廢舊建筑物在城市歷史中的影像留存

        麗貝卡·里奇菲爾德(Rebecca Litchfield)說:“有些人可能會看到這個時代的廢墟具有破壞性,但我看到腐爛之中的美麗,就像一種記憶,很快就會在微風中消失,也像是一個沒有人能看到的博物館。”

        十九世紀初,法國攝影師尤金·阿杰特(Eugène Atget)對世紀之交的巴黎開始了漫長而豐富的影像記錄。他從多種角度對巴黎即將消失的街道和建筑進行拍攝。長時間的曝光使照片上的街道空無一人,呈現出獨特的空間視覺感。

        “在過去的20多年時間里,我一直獨自在巴黎所有的老街努力拍照,用成像18x24厘米的老相機收集從16到19世紀美麗的城市建筑藝術資料。現在,這一巨大的藝術資料收集工作已完成,我可以說我擁有整個舊巴黎。”尤金·阿杰特對自己作品的總結道。

        尤金·阿杰特的巴黎街景作品。

        尤金·阿杰特的巴黎街景作品。

        尤金·阿杰特拍攝的巴黎街景系列是“類型學”攝影最早露出端倪的時候。而第一批開始研究類型學并將這種思想付諸實踐于攝影的藝術家是德國的伯恩·貝歇(Bernd Beacher)和希拉·貝歇(Hilla Becher)。

        他們熱衷于把不同的建筑物體拍成相似的樣子,后期還會進行并列排版。

        這些拍攝方法都是為了使圖像具有一致性,從宏觀上來看,他們的目的是記錄看到的景觀變化和在他們眼前消失的狀態,同時也呈現出了人與景觀的內在關聯性。

        他們以一種“旁觀者”的視角,用冷靜、理性的紀實態度為德國的工業建筑留下了珍貴的影像資料。

        貝歇夫婦工業建筑攝影作品。

        貝歇夫婦工業建筑攝影作品。

        在對廢墟和遺跡的拍攝上,美國攝影家約翰·塞克斯通(John Sexton)的拍攝則在畫面的精致度上似乎略高于了表現,他以拍攝美國西南部的阿納薩茲印第安人的遺跡聞名,被人們譽為“當代亞當斯”。

        這種古時候人造的建筑景觀呈現在塞克斯通優質的黑白膠片上,微妙的神秘感通過豐富的細節和影調表現出來,也讓人們意識到對于生態和歷史遺跡的保護問題。

        約翰·塞克斯通廢墟遺跡攝影作品。

        約翰·塞克斯通廢墟遺跡攝影作品。

        同樣是對于遺跡的影像留存,西蒙·諾福克(Simon Norfolk)用一種近乎奇幻的視角拍攝了阿富汗的戰爭遺跡。

        他從2010年10月開始拍攝《阿富汗:時空烏托邦》這個項目。

        這些建筑完全不同于任何其他飽受戰爭蹂躪的景觀,阿富汗的景觀是獨一無二的。

        西蒙·諾福克的阿富汗戰爭遺跡攝影作品。

        西蒙·諾福克的阿富汗戰爭遺跡攝影作品。

        麗貝卡·里奇菲爾德(Rebecca Litchfield)于2014年出版攝影集《蘇維埃幽魂》,拍攝的就是蘇聯解體后被廢棄的整個20世紀建造的建筑,她探訪了醫院,軍營,監獄,間諜站,體育館等建筑物,在拍攝過程中還要躲避軍事人員,并冒著暴露在輻射中的風險進入廢棄的建筑物,找到這些“美麗的腐爛”并留下了高質量的豐富影像資料。

        麗貝卡·里奇菲爾德《蘇維埃幽魂》作品之一。

        麗貝卡·里奇菲爾德《蘇維埃幽魂》作品之一。

        建筑攝影在歷史中也不斷地在探尋著多種可能性,探索圖像對于場所的表達性、對于空間的排列組合、對于敘事氛圍的營造等等……引發人們精神上對于破舊、慘敗景象的一種好奇和向往。


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